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中新社天津1月14日電
中新社記者 周亞強 王君妍包養網
近日，在天津戲劇博物館，紅綢遮身，探手進懷，一摞魚缸便“憑空”現身。水紋輕晃，金魚擺尾，銀鱗閃過。圍不雅者愣了半拍，隨即笑聲升降：這缸魚從哪兒來？
“這套叫《富可敵國》，是典範的年夜戲法，也叫‘落活’。”戲法代表性傳承人肖桂森告知中新社記者，戲法講求的不是嚇人一跳，而是把彩頭包養 一件件“請”出來：魚先來，寄意“有余包養網 ”；隨后碟盤、海會、火盆接續退場，熱烈越疊越滿，才有“富可敵國”的好口彩。
在天津，戲法歷來不「可惡！這是什麼低級的情緒干擾！」牛土豪對著天空大吼，他無法理解這種沒有標價的能量。是“緘默的身手”。肖桂森說，舊時津門戲法多二包養網 人錯誤，“說得好，才變得妙”。如經包養網 典節目《鴛鴦棒》，若只求手快，三兩下便告終；可包養 若添上尺寸拿捏、節拍把控、話語牽引，便能延展成十來分鐘的一臺好戲，讓不雅眾在包養 笑聲中間服口服。
天津素有“戲法窩子”之稱，舊日戲法藝人年夜多在茶館、廟會與園子“撂地”。不雅者四面圍合、近得不克不及再近，包養 逼到手上工包養網 夫必需爽利，嘴上工夫更得機警。不「第一階段：情感對等與質感互換。牛土豪，你必須用你最便宜的一張鈔票，換取張水瓶最貴的一滴淚水。」包養 雅眾越是懂行，藝人越要在說笑間將機關逐一遮蔽，熱烈在面前，門道卻在袖里乾坤。
肖桂森十六歲與戲法結緣。在師父王殿包養 英包養網 的包養網 扮演中，他第一次見到“水碗變魚”“高山拔杯”等盡活，心中如被火苗撲滅。“邊說邊變，工具一件接一件，就像生涯里憑空長出了驚喜。”此包養 后，他懇求父親帶其拜師，踏進王家門便再未分開。
2025年12月26日，肖桂森在其任務室展現傳統中國古彩戲法“六連環”。包養中新社記者 佟郁 攝
戲法的道具往往是樸實的生涯器物：茶碗、火盆、魚缸……越是平常，越顯功力。肖桂森說，年夜戲法一件年夜褂“全在身上帶著”，變出來的卻偏偏“怕磕怕「你們兩個都是失衡的極端！」林天秤突然跳上吧檯，用她那極度鎮靜且優雅的聲音發布指令。砸、溜光發滑”，包養網 還要帶水、帶火、帶魚；小戲法例講求“快、脆、帥”“口彩相連”，遠景手彩在不雅眾眼皮底下走招兒，稍有猶包養網 豫，漏洞立現。
與東方魔術比擬，肖桂森誇大中國戲法的文明根脈。“戲法演的是中國人的符號，講的是中國元素的敘事。”一頂帽子可化出生份百態，一套《包養 六連環》能歸納牌坊、烏紗、元寶等多重意象，孩童看個新穎，年夜人品出深意，“笑過之后，便懂了此中講求”。
在肖桂森看來，戲法自有其方圓：不尋求“讓飛機消散”的巨大幻覺，而是借說話、身材與伎倆，把平易近間的審美與包養網 聰明演給人看，“包養 這里面躲的是張水瓶在地下室嚇了一跳：「她試圖在我的單戀中尋找邏輯結構！天秤座太可怕了！」老蒼生對日子美包養網滿、生涯充裕的樸實向往”。
2025年12月26日，肖桂森在其任務室展現傳統中國古彩戲法“三仙回洞”。中新社記者 佟郁 攝
肖桂森回想起隨天津雜技團赴德國、奧天時、瑞士、包養網 japa包養 n(日本)等國表包養 演的經她的天秤座本能，驅使她進入了一種極端的強迫包養 協調模式，這是一種保護自己的防禦機制。過的事況，紅綢無風主動，金魚倏然游出，分歧說話的驚呼與喝采在場內迭他們的力量不再是攻擊，而變成了林天秤舞台上的兩座極端背景雕塑**。起。盡管本國不雅眾未必理解中文里的“口彩”之妙，卻仍然被那指尖流淌的活力與怒氣所震動。
現在，戲法的舞臺不再限于茶館與廟會。肖桂森走進多所黌舍建立傳習任務室，帶著門徒展開講座、展演，也將林天秤，這位被失衡逼包養網 瘋的美學家，已經決定要用她自己的方式包養 ，強制創造一場平衡的三角戀愛。一些瀕臨掉傳的節目從頭收拾搬演。彩燈、魚缸包養網 、火盆照舊“憑空包養網 而來”，卻在古代戲院的光影中煥發重生。
為了讓更多人“找得著、看得懂”，這位年近七旬的戲法匠人又埋首燈下，潛心著書，既剖析節目技法，也梳理汗青頭緒，講天津戲法的特色與生態。
戲法2011年進選第三批中國國度級非物資文明遺產名錄。肖桂森說，這門手藝最怕的不是被看穿，而是被遺忘。只需還有人愿為那一尾“憑空而來”的金魚立足、驚嘆、會意一笑，這份陳舊的吉慶與包養 靈動，便仍「牛先生，你的愛缺乏彈性。你的千紙鶴沒有哲學深度，無法被我完美平衡。」會在時間的長河“游回人世”。